本文摘要：焦点摘要：从2017年开始，为推动海内影视行业的康健生长，广电总局出台一系列限制措施以规范节目内容走势，也因此催生出了慢生活综艺和创新文化类节目的兴起。与此同时，传统的科教文化性质的纪录片在新媒体平台的加入下也逐渐融合综艺特征。本篇研究陈诉旨在研究综艺与纪录片两大艺术形式在内容逐渐融合历程中所发生的新的垂直类节目——生活探索性真人秀，通过数据深度分析此类节目的生长态势和商业化价值。影视隆冬下，综艺行业如何突围？

焦点摘要：从2017年开始，为推动海内影视行业的康健生长，广电总局出台一系列限制措施以规范节目内容走势，也因此催生出了慢生活综艺和创新文化类节目的兴起。与此同时，传统的科教文化性质的纪录片在新媒体平台的加入下也逐渐融合综艺特征。本篇研究陈诉旨在研究综艺与纪录片两大艺术形式在内容逐渐融合历程中所发生的新的垂直类节目——生活探索性真人秀，通过数据深度分析此类节目的生长态势和商业化价值。影视隆冬下，综艺行业如何突围？回首2019年的影视行业生长，政策羁系趋严、内容同质化、影视制作公司市值萎缩，与2018年的火热情形相比，今年的综艺市场似乎爆款难现。

艾瑞在梳理今年的头部综艺节目时发现，以下关键词频繁泛起：原创、真实、垂类、细分……在如今观众审美日益细化而又圈层分散的配景下，孕育全民爆款的难度系数直线上升，因此行业转向深挖某个细分领域的内容，并导入到泛娱乐的大圈子里，既能精准满足细分群体的寓目偏好，又满足了政策的正面原创要求。细分领域之一即融合了综艺的演绎性和纪录片的真实性的“慢综艺”、“视察类综艺”，主要以文化类综艺和生活视察类综艺为主。凭据艾瑞SVC监测效果显示，停止2019年11月的所有网络头部综艺中，文化类与生活视察类节目的数量同比增长显着，增长率划分为115%和100%，这个趋势在2019年的最后一个月仍在延续。

例如，月初刚刚收官的《奇遇人生第二季》（以下简称“奇遇人生”）是此类深耕内容的典型代表。差别于如今市场上趋于同质化的“恋爱视察”式综艺，《奇遇人生》通过近距离直拍气势派头，向观众直观展示了“平凡人生活的辛酸苦辣”。

值得一提的是，《奇遇人生》的总导演赵琦自己是做纪录片身世，《奇遇人生》既是海内首档明星纪实真人秀，也是这位知名纪录片制片人的首部综艺作品。停止本篇陈诉成文，观众在平台已累积产出近5000条节目相关短评，无一破例是对节目真实客观记载的认可，剥离出嘉宾和素人不为世人所知的一面摆在观众眼前。

以“周迅远赴日本探访失忆症老人”为例，在此之前，大多数观众对周迅的印象是“似乎把一切都看得平和且坦然”的国际影后；而在《奇遇人生》的镜头下，她似乎也只是一个“盼望恋爱恐惧死亡的平凡女子”。每小我私家的生活履历都是唯一份，如有时机真实地通过影片体验另一重人生，这应该就是纪实真人秀带给观众特有的启迪意义。

是综艺？还是纪录片？狭义意义上的综艺和纪录片是截然差别的体现形式：纪录片注重拍摄工具的高度还原，信息密度大而集中；而综艺则以剧本和明星演绎为基础，提倡趣味性和舆论热度。但近年来不停涌出的新品种，如“综艺+纪实感”的《奇遇人生》，“纪录片+明星演绎”的《国家宝藏》等，都给观众缔造了全新体验。好像在告诉看者们，纪录片与综艺的融合，将成为视频平台的内容新结构。艾瑞团结全球领先的纪实和娱乐公司Discovery配合就综艺与纪录片的融合趋势举行深入研究，将此类新兴形式的节目界说为“生活探索类”节目，即以真实生活内容为创作素材，通过真实镜头或适当的剧本引导予以出现的艺术形式。

2019年至今，艾瑞自有节目库中切合上述界说的新“生活探索类”节目共157部，其中综艺频道下92部，纪录片频道下65部，综艺对于形式创新和内容融合的探索越发前沿。为了深一层研究生活探索类节目的内容趋势，我们又以节目气势派头（演绎性或真实性）、节目取材（身边或世界）为纵轴划分出了四个象限，顺时针依次为“日常型”（身边+真实性），“探索类”（世界+真实性），“体验类”（世界+演绎性）和“视察类”（身边+演绎性）。

首先要先容的是现在数量规模最大的“探索类”，今年至今共有83部节目产出。通过真实视角来聚焦世界，这类节目多为探索社会关系、美食美景、社集会题等纪实类真人秀：如以烧烤为切入点记载国人市井生活的《人生一串》、通过直拍长沙片警事情普及执法知识的《守护解放西》等。富厚的节目数量供应彰显内容制作方对真实世界题材的看好，未来可举行题材深挖的潜力庞大。从平台来看，视频和哔哩哔哩（以下简称为”B站“）是推出探索类节目的主要平台，数量占比划分为43%和36%。

视频以开拓综艺频道为主，高口碑节目诸如开篇提及的《奇遇人生第二季》；B站通过自制和外部引进鼎力大举开拓纪录片频道，自制节目诸如《人生一串》系列，外部引进节目诸如Discovery的《决胜荒原》等。其次，用纪实手法来记载身边人、身边事的是“日常类”，指围绕身边关系（如情感关系、亲子关系、生活方式等）展开的纪实类真人秀，以记载摒挡制作的短片《日食记》为代表。从观众的真实需求来看，对节目通报的真实性与启迪性的期望值高于娱乐性与戏剧性。艾瑞调研效果显示，有69%的用户期待在节目中看到“高度回复”（趋于真实性）的拍摄内容，而对于“制造冲突和悬念的情节”只有43%的期待值。

这也是近年来综艺节目频繁使用“人为制造冲突”、“剧本式矛盾”，导致观众对这类题材逐渐发生了视觉疲劳的抵触情绪。同时，日常类题材也凸显了如今短视频、VLOG之类的UGC内容兴起，既满足了观众对真实性内容产出的诉求，也为传统的纪录片衍生出新的出现形式，以顺应当下碎片化的信息获取与社交模式。

最后，更趋于演绎化手法体现的两类节目“视察类”和“体验类”，节目制作手法更综艺化，明星的到场度也更高。两者的区别主要在于，“视察类”围绕自身以及身边人物关系，如恋爱视察、亲子视察等，如大热的恋爱视察式综艺《心动的信号》、明星亲子视察式综艺《我家那小子》；而“体验类”则趋向由明星带着观众去体验更外部纷歧。

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