本文摘要：迪索是法国画家，但主要的艺术生活却在维多利亚时代(1837-1901)的英国伦敦渡过。在十九世纪七、八十年月，他险些是伦敦最走红的画家。那时，经济上发作致富的英国有产阶级新贵，崇尚往日贵族雅致的生活方式，追求礼仪和繁文礼仪，模拟昔日绅士淑女的举手投足，信守上流社会伪善的道德模式。 迪索热衷于这种时尚，他用自己的绘画来体现这种时尚，其作品成为谁人时代小资艺术的代表，他也因艺术的乐成而成为小资社会的艺术新贵。

迪索是法国画家，但主要的艺术生活却在维多利亚时代(1837-1901)的英国伦敦渡过。在十九世纪七、八十年月，他险些是伦敦最走红的画家。那时，经济上发作致富的英国有产阶级新贵，崇尚往日贵族雅致的生活方式，追求礼仪和繁文礼仪，模拟昔日绅士淑女的举手投足，信守上流社会伪善的道德模式。

迪索热衷于这种时尚，他用自己的绘画来体现这种时尚，其作品成为谁人时代小资艺术的代表，他也因艺术的乐成而成为小资社会的艺术新贵。我们在他的作品中可以看到，他笔下漂亮雅致的女子、精致漂亮的衣饰、悦目感人的色彩、直白易懂的画面，无不反映了其时的社会时尚。维多利亚时代，既是英国工业革命所造就的空前繁荣的时期，也是英国历史上最壮盛的所谓大英帝国日不落的时期，更是英国在全世界疯狂扩张的时期。

这种发作式的繁荣，使人们变得浮躁、庸俗，尤其是新兴的工商业中产阶级，以虚荣为生活要诣。这个阶级的人们，一旦有了经济实力，便憧憬贵族上流社会的生活，通常接纳买官拥爵和裙带攀亲的方式，甚至不惜极端的非法方式或奴颜媚骨的方式，来进入上流社会。这就像英国小说家萨克雷在长篇小说《名利场》中讲述的故事一样。因此，昔日的贵族社会一方面藐视这些拚命向上爬的社会新贵，一方面又不得不为了自身的经济利益而屈尊为新贵们网开一面。

于是，维多利亚社会的上上下下、维多利亚时代的男男女女，便演出了一幕又一幕的怨情故事。狄更斯、哈代、盖丝凯尔和奥斯汀的小说，即是这一切的反映。

在维多利亚时代的艺术界，古典主义和学院派，代表了旧贵族的审美倾向。在他们看来，自文艺再起以来的古希腊罗马神话故事和历史宗教题材，以其道德训诫的寓意，而体现了雅致的艺术品味，而代表新兴资产阶级的艺术家，便总是被古典主义者们贬斥为庸俗浅薄，他们笔下的人物，也被讽刺为只讲求衣着的悠闲而无知的新贵。

可是，也正是这个阶级的新贵，对体现他们审美趣味的艺术情有独钟，迪索即是其代表画家。

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