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‘亚博yabo888网页登录’明末清初画家八大山人最神韵之花鸟长卷(合集)

更新时间  2022-12-23 01:07 阅读
本文摘要:八大山人花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,生长为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫举行夸张,以其奇特的形象和精练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来体现自己孤独不群、愤世嫉俗的性格,从而缔造了一种前所未有的花鸟造型。1、清 八大山人《河上花图》天津博物馆藏清-朱耷-河上花图卷-纸本47X1292.5 长卷巨制。

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八大山人花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,生长为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫举行夸张,以其奇特的形象和精练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来体现自己孤独不群、愤世嫉俗的性格,从而缔造了一种前所未有的花鸟造型。1、清 八大山人《河上花图》天津博物馆藏清-朱耷-河上花图卷-纸本47X1292.5 长卷巨制。

笔触旷达,墨色苍莽,技法精练,画面气势磅礴,跌宕起伏,酣畅淋漓,诗、书、画、印俱佳,是水墨写意画中最具代表性的作品,也是存世朱耷绘画之最精者。卷尾自题诗文才卓绝,书法奇特。引首有徐世昌行书题“寒烟淡墨如见其人”;卷尾有清代永瑆、许乃普,近代徐世昌等多人后记。

卷尾自题诗《河上花歌》37行,文才卓绝,书法颇具风范。后记:“蕙嵒先生属画此卷。自丁丑五月以至六、七、八月,荷叶荷花完工。戏作河上花歌仅二百余字呈正。

”款署:“八大山人。”丁丑即1697年,可知此图为朱耷古稀之年所作。朱耷(1624—1705)江西南昌人,明宁献王朱权后裔。

明亡后出家为僧。书画多署“八大山人”款,工诗文,长于行书,淳朴圆润,自成一家。

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善写意山水,形象夸张,构图别具匠心。画风放纵雄奇。与原济、弘仁、髡残并称“清初四僧”。八大山人《河上花图》局部八大山人的艺术成就以绘画为主,工诗文,长于行书,淳朴圆润,自成一家。

在绘画上,他以大笔水墨写意画著称,并善于泼墨,尤以花鸟画称美于世。他怀着国破家亡的痛苦心情,借花鸟、木竹、山水来抒发对满洲贵族统治者的不满和愤慨,体现他那倔强傲岸的性格。在八大山人暮年作品中,以《河上花图》卷最为精绝。

巨幅长卷与二百余字的《河上花歌》相映生辉,堪称八大山人一生境遇的缩影和晚年心态的真实写照。画卷中传神地体现出荷花情状的千姿百态,荷梗直、弯、斜、卧,荷叶伸、卷、浓、淡,荷花开、合、露、藏,变化无穷。花叶用泼墨法秃笔横扫,洒脱豪爽,酣畅淋漓地展现出浓、淡、焦、润等多种墨色,富有条理感,充实体现了中国画墨分五色的特点,转达出一种不行遏止的激昂之情。花瓣用细笔勾勒,一圈而就,气足神完,与看似随意挥洒的墨叶相映成趣,展示了八大山人用墨浓淡相宜、刚柔并济的熟练笔锋。

八大山人《河上花图》局部《河上花图》外貌上描绘的是河上荷花,实为朱耷人生长河的真实写照。卷首展现了荷花从河上跃起,枝挺叶茂,生气蓬勃,隐喻初涉人世时的远雄心向;画面随即就遇上了陡峭的山坡,荷花只能从夹缝中生长,虽仍显旺盛,却已弯枝低腰,表示青年时的他还没有施展自己的理想便遇到了国破家亡的挫折;接下来即是崎岖的河床、枯木、乱石,荷花已呈残败之状,犹如残喘的人生;卷末的景致更是凄凉,成片荒芜的土坡,已不见一枝荷叶,仅有星星点点的兰草竹叶杂生,寓意着自己的一生将在萧索中终结。

八大山人《河上花图》局部此卷整体气势磅礴,笔势跌宕起伏,构图疏密相间,用墨苍中见润,与自赋《河上花歌》的诗作及其书法,组成了诗、书、画相互辉映的艺术整体,不仅是朱耷一生中最长最好的作品,更是其艺术与人生完美联合的一幅难过的珍品。引首有徐世昌行书题“寒烟淡墨如见其人”,卷尾有清代永瑆、许乃普,近代徐世昌等多人后记。2、清 八大山人《墨花卷》3、清 八大山人《 莲塘戏禽图卷》 多数会艺术博物馆4、清 八大山人《猫石图卷》北京故宫博物院藏5、清 八大山人《鱼石图》6、清 八大山人《折枝花卉》 手卷 1701年作这一花卉卷作于八大山人七十六岁的晚年,社会逐渐安宁,他的焦燥狂悖、愤世嫉俗的悲凉心情渐次平静,他已甘愿宁可做一个画家淡泊地了此一生。

浏览此幅作品,我们可以感受到,淋漓苍厚、凝重渊穆成了八大山人画的基调。不能再用“白眼向青天”或“墨点无多泪点多”来形容他的画了,他已成了可以容忍世界,世界也能容忍他的一个从容画自己画的可爱老人。于是,我们便能用平静的心境来浏览爱抚他的这幅遗墨,来感慨他高尚的心灵。

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